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大愚先生临摹的《山水十二条屏》可以说深得其精髓，十二处风景饱含着精妙的构思，整体结构简洁清丽，山水意蕴灵气生动，如同一个个镜头呈现着多姿多彩的山水形象，这里有隐逸于山水间的村社人家，有厚重深沉的山中岩石，有婆娑沙沙的傲然松柏，有绚丽壮美的远岸余霞……这些山水自然风光中隐藏着的是先生向往的精神家园，是先生寄情山水田园的避世翩然之态。
先生的《山水十二条屏》不乏宏观广袤之景，大开大合的用笔描绘出广阔的意境。先生将自然山水中的繁杂具象进行提炼删减，以其心中所感描摹真实山水，取其自然朴拙、单纯简括之态，将冗繁去尽后的自然之景概况描摹，用简单流畅的笔触将山的轮廓简化，所谓远山皆为最简之形，峰峦叠嶂都成为连绵的弧形，波光粼粼的湖面被抽象地变现为节奏欢快韵律自然的曲线，这些极简又奇特的想象给了大自然一种强烈的造型感，让山水自然一改以往的风格，颇具意趣，而先生也不断在这似与不似间探寻，追寻着一种“笔愈简而神愈全”的艺术高度，以造就单纯简约而灵动传神的艺术之美。
在先生的画中也有对近景的构图呈现，不同于一般画家对近景的细致描摹，先生对近景的勾勒也是寥寥数笔，简单着墨，断然不会对物象精雕细琢，然其趣味盎然。先生将自己的生活经历、意趣情思和物象山水结合，用胸中之景绘眼前之物，且广泛整合勾勒，用以构图呈现自然之态，村野山色、茂密松竹、浩渺烟水、落日孤舟都以其简洁神似的形态跃然于画卷上，用笔描摹出的“所见”之物处处透漏着自然平和、盎然生趣，氤氲着大自然旷达灵动的气息、世俗村社温馨的生活气息以及江上孤舟河边落日的缥缈之感，令人观之惬意。
远离尘嚣的茂林修竹、隐逸于世的山茅野宿、清冷孤寂的孤舟老者都是历来文人山水追求的意旨趣味。然而先生的画卷一凡寻常，独具清新纯净的气息。在《山水十二条屏》中，先生以中锋勾勒自然之景，鲜少皴染画面，且线条平直流畅、刚劲有力、率真自然，所谓“纵权平直，一任自然”，虽于文人雅士追寻的笔墨意蕴相去甚远，然而赋予了画面浓浓的生机，独具温暖活泼的气息。先生画中多以“没骨”法展现物象，笔道简括张扬且用色鲜艳夺目，一改传统中国画清淡雅致之感，给人以鲜活之象。
正所谓“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”，先生笔下的自然山水之景可谓独有特色，这些细腻的笔触也给观赏者带来情感上的共鸣，对于先生来说，这是他胸中山水的呈现，是他悠闲恬然的生活态度，而对于我们来说，则是极致的审美体验，是全新的山水画认知。
大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
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